{"id":466,"date":"2011-05-02T23:29:54","date_gmt":"2011-05-02T22:29:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.portkey.it\/sito\/?p=466"},"modified":"2011-05-02T23:39:41","modified_gmt":"2011-05-02T22:39:41","slug":"hogwarts-nuova-concezione-di-virtualita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.portkey.it\/sito\/2011\/05\/02\/hogwarts-nuova-concezione-di-virtualita\/","title":{"rendered":"Hogwarts: nuova concezione virtuale"},"content":{"rendered":"

Marcello Barretta<\/strong>, aspirante regista e scenografo, attraverso una attenta analisi ci presenta un cambiamento di tecnologia che \u2013 forse \u2013 potrebbe aprire la strada ad una nuova interpretazione della virtualit\u00e0. Protagonista di questo articolo \u00e8 Hogwarts <\/strong>che, vi ricordiamo, nell’ultimo film sar\u00e0 completamente <\/em>realizzata in digitale<\/strong>. <\/p>\n

La sequenza del Drago<\/em><\/strong> come nuova concezione di virtualit\u00e0<\/strong><\/p>\n

La teoria<\/em><\/strong>.
\n\u00c8 virtualit\u00e0 quell\u2019immagine che, lungi dall\u2019essere frutto della riproduzione fotografica della realt\u00e0, si configura come il risultato o il prodotto di un algoritmo realizzato al computer<\/em>.<\/p>\n

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Data questa definizione, possiamo subito iniziare chiarendo come, sino ad oggi, sia stata marcata la soglia tra analogico e virtuale. Parliamo di un\u2019immagine analogica<\/em> quando, attraverso un processo foto-chimico s\u2019impressiona, sulla zona emulsionata della pellicola, l\u2019immagine di qualcosa che \u00e8 effettivamente stato, per un certo tempo, fisicamente presente davanti all\u2019obiettivo della Macchina da Presa.<\/p>\n

Il cinema \u00e8 stato infatti pi\u00f9 volte indicato come la sindone del mondo<\/em>, ovvero un lenzuolo \u2013 lo schermo o la pellicola \u2013\u00a0 su cui resta un’impronta di qualcosa che ha effettivamente sfiorato, toccato, incontrato, la cinepresa. Quindi una realt\u00e0 preesistente<\/em> al “lenzuolo” su cui in un secondo momento (quando tale realt\u00e0 non esiste gi\u00e0 pi\u00f9, come un set smantellato o un attore deceduto o quel<\/em> tempo impressionato) verr\u00e0 proiettata. Ci\u00f2 che viene meno nell\u2019immagine virtuale \u00e8 il rapporto con una realt\u00e0 che le preesista, o che esista comunque indipendentemente\u00a0 da lei. L\u2019immagine virtuale cessa di conservare, insomma, l\u2019impronta<\/em> o la traccia<\/em> del mondo e diventa un semplice simulacro<\/em> generato da un linguaggio numerico.<\/p>\n

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La pratica<\/em><\/strong>.
\nFino ad oggi questo discorso era pi\u00f9 che valido. Le tecnologie di CGI (Computer Graphic Images) hanno permesso, sin dai loro primissimi passi negli anni \u201970, di creare, puntino per puntino, pixel by pixel<\/em>, linea per linea, innumerevoli scenari e forme, che non sono mai esistiti all’infuori del calcolatore elettronico che li ha generati. Decine di tecnici e programmatori passavano infatti settimane, mesi, anni, a creare, migliorare, elaborare dati che si traducevano in simulacri della realt\u00e0, e che finivano nel film \u2013 e sul lenzuolo<\/em> \u2013 senza mai essere stati fisicamente esistiti. Tali immagini virtuali dunque non rimandano ad un altro-da-s\u00e9<\/em> a cui riferirsi e da cui ricevere senso, ma sono dotate di un\u2019autosufficienza esistenziale.<\/p>\n

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L\u2019ipotesi<\/em><\/strong>.
\nTuttavia, scopo di questa analisi \u00e8 portare in evidenza un cambiamento di tecnologia che \u2013forse \u2013 potrebbe aprire la strada ad una nuova interpretazione della virtualit\u00e0.<\/p>\n

Durante la pre-produzione del quarto film della serie Harry Potter<\/em>, che si \u00e8 avviata nel dicembre 2003, si \u00e8 dovuto affrontare il problema riguardante le riprese dell’inseguimento del protagonista da parte di un drago. Tale inseguimento si svolge infatti in volo, sopra i tetti della scuola-castello di Hogwarts. Lo svolgimento della scena prevedeva piani sequenza e riprese acrobatico-spettacolari intorno alle torri, nei crepacci, sopra e sotto i ponti di collegamento, e perfino attraverso gli archi dei ponti stessi.<\/p>\n

Escludendo,per semplificare, tutte le riprese ibride (scene in live-action miste a set-extensions digitali o compositing) possiamo dire che sin dalla Produzione del primo film della Serie, per tutti gli esterni del castello di Hogwarts si \u00e8 fatto ricorso a una enorme miniatura in scala 1:24<\/em> realizzata dalla Cinesite<\/em> di Londra e dalla AMB-FX<\/em>. La Cinesite si \u00e8 sempre occupata, sotto la guida di Jos\u00e8 Granell, di costruzione, manutenzione, illuminazione e riprese della Miniatura agli Shepperton Studios. Nonostante siano stati realizzati anche alcuni “doppioni” di torri e edifici vari\u00a0 in scala maggiore, cos\u00ec da poter effettuare close-up ancora pi\u00f9 ravvicinati, la miniatura completa \u00e8 sempre stata il principale punto di riferimento, ed \u00e8 diventata famosa per l\u2019estrema realisticit\u00e0 e cura del dettaglio.<\/p>\n

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Il Problema<\/em><\/strong>.
\nMa nonostante le grandi dimensioni, le cineprese impiegate per filmarla non potevano effettuare piani sequenza cos\u00ec complessi come quelli richiesti dalla scena del drago. I diversi dolly su cui erano montate non potevano, ad esempio, infilarsi sotto gli archi del ponte, attraversarli e \u2013 sempre procedendo velocemente \u2013 impennarsi per risalire. Le riprese pi\u00f9 esterne al modello dove non erano contemplati movimenti particolarmente elaborati potevano invece essere realizzate in modo tradizionale.<\/p>\n

La novit\u00e0<\/em><\/strong>.
\nFu cos\u00ec che la Cinesite contatt\u00f2 l\u2019Universit\u00e0 di Leeds: quest\u2019ultima aveva sviluppato un particolare tipo di scanner in grado di scansionare superfici tridimensionali. A Ottobre 2004, si cominci\u00f2 a scansionare ogni porzione dell\u2019enorme miniatura. Il meccanismo – almeno nella teoria – \u00e8 semplice: lo scanner a laser invia un fascio di luce che colpisce una superficie e torna indietro, e un computer elabora tali dati registrando la lunghezza dei fasci, individuando picchi e gole di qualsiasi dimensione. Cos\u00ec come un normale scanner fa la fotocopia esatta di una pagina di un libro, altrettanto lo scanner dell\u2019Universit\u00e0 di Leeds trasferito agli Shepperton\u00a0 Studios ha scansionato in ogni minima parte il modello del castello. La luce ha colpito qualunque dettaglio, qualunque foro, segno, graffio o decorazione della dettagliata texture della miniatura, andando a creare una mappatura tridimensionale digitale completa. L\u2019unica cosa che lo scanner non ha rilevato sono stati i colori, unica componente ricostruita da zero (dunque virtuale al 100%)\u00a0 aggiunta in fase di Post produzione dalle ditte Framestore-<\/em>CFC<\/em> e DubleNegative<\/em>.<\/p>\n

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Conclusioni: un nuovo tipo di Virtualit\u00e0<\/strong>.
\nGrazie alle nuove tecnologie di scansione tridimensionale, mai applicate al Cinema prima d\u2019ora, nasce una nuova virtualit\u00e0. Se prima l\u2019immagine era simulacrale perch\u00e9 nata a computer e priva di qualsiasi legame con un referente che esistesse al di l\u00e0 di essa, adesso la nuova immagine nata dalla scansione \u00e8 un’immagine che ha un referente fisico, e da esso \u00e8 generata.<\/p>\n

Se l\u2019immagine analogica equivaleva ad un processo foto-chimico comparabile a scattare una fotografia a una pagina di un libro, ora l\u2019immagine virtuale \u00e8 comparabile alla scansione di quella stessa pagina. Cambia il mezzo ma in entrambi i casi otteniamo un\u2019immagine-clone che ha l’impronta di un referente che \u00e8 effettivamente stato, per un certo tempo, fisicamente presente davanti all\u2019obiettivo della Macchina da Presa o\u00a0– in questo caso – dello scanner.<\/p>\n

L\u2019immagine virtuale di cui si \u00e8 parlato in passato nasceva da un computer, tramite il computer veniva inserita nel film, e sulla pellicola viveva senza rimandare a null\u2019altro che a se stessa e al computer\/programma che l\u2019ha generata.<\/p>\n

La nuova immagine virtuale nasce dalla realt\u00e0, da un oggetto reale, tramite il computer \u00e8 inserita nel film, e sulla pellicola rimanda all\u2019oggetto di cui \u00e8 ombra, impronta, come l\u2019immagine analogica<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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